文／蘇元和

一聽到將有更多中國OTT業者要來台，映畫傳播董事長郭建宏直言：「你（指台灣）怕他（指平台）什麼！台灣應該擔心的是已經產製不出好內容了。」

那麼，台灣產製不出好內容，影視產業遇到什麼瓶頸？到底是誰的責任？

以下是郭建宏的專訪摘要：

《台灣數位匯流網》問 （以下簡稱問）：台灣產製不出好內容，你認為這是誰的責任？

郭建宏答（以下簡稱答）：我覺得是平台與頻道的責任，其實文化部有撥預算給平台與頻道，可是因為整體產業的環境不好，平台因此有拿了輔導金，卻沒持續投資製作內容。

例如：我拿文化部輔導金1300萬元，拍16集，等於一集花費80萬左右，但台灣都會劇一集製作費大致230至250萬元，那大概還有一百多萬的資金缺口，這時候平台若能投資，製作就不會有太大問題。

但有時候平台反而會把1300萬元的輔導金都拿走，有良心的業者也會拿走8成的輔導金，因此，我覺得平台與頻道都要負責，當然，文化部也要負責。

我認為，平台業者應該要把所有輔導金都拿出來並且再加碼投資，這樣才會有好的內容。包括中華電信MOD也應投入資金在內容上。

我再舉一個例子，一集的都會劇製作費約230萬元至250萬元，另加上輔導金80萬元，總共一集費用約310萬元到330萬元，這樣拍出來的戲還不見得有競爭力喔，何況是更少的金額。

問：你覺得文化部責任在哪？

答：我覺得文化部的評審制度有問題。今天藍色執政就找與藍色關係好的評審委員，綠色執政就找綠色關係好的評審委員，評審委員專業素質參差不齊，導致輔導金的撥放不公，我曾建議過台灣製作內容要更強，可以請韓國、日本專業人士來擔任評審。

台灣的專業人員就已經夠少了，文化部的輔導金還找那麼多沒有專業背景的人當評審。台灣現在就是扯到太多政治了，政治也不只影響到影視產業，其實已經影響到各行各業。

問：你怎麼看公視戲劇內容？

答：公視拍的《傀儡花》十集，一集60分鐘，製作費共一億多，代表一集費用約1千多萬元，比起現在的電視台一集只有70萬的預算，甚至能有70萬就偷笑了。因為現在是綠色執政，而這部戲有講到政治面，所以《傀儡花》才會拿到那麼多錢。

公視每年製作費3億至4億元，今年還有前瞻計畫近二十億經營公視製作內容，但從公視去年劇的表現來看，《你的孩子不是你的孩子》收視率也不好，此外，比較有名就大概只有《麻醉風暴》。

值得一提，《雙城故事》是Netflix投資的，在民視、公視、凱擘等平台上都有播出，但收視效果不好。

問：台灣戲劇要用什麼方式才能走向國際？

答：現在台灣需要有商業、娛樂模式才能走出去。文化部某些作為是正確的，像引進國發資金90億，我要強調一點，文化部提供的輔導金用意並沒有不好。但問題是又會扯到政治，政治關係好才能拿到預算。我舉公共電視的標案為例，如果5個評審，內部關係就有3個；7個評審，內部關係就有3個，所以標案都是因為「有關係」才能拿到資金。

所以，我建議文化部要把預算投資給對的人，資金最多的就是政府，但現在公視結合委託製作都跟綠營關係好，關係好的通通有，但卻不給專業人士機會。我要強調台灣不是不能走出去，台灣派專業人員走出去是很容易的。

問：你很早曾經跟中國有合作，你怎麼看台灣跟中國的合作關係？

答：現在台灣政府用太政治化看待很多事情，但回歸產業面，好看的戲大家都要看，韓劇為何厲害，因為內容好看。中國是宮廷劇好看，如果比偶像劇，還不一定會贏我們。因此，台灣是有優勢的，但就是業者不想花錢，因為台灣景氣不好，製作一檔賠一檔。

問：台灣戲劇環境為何低迷，資金變少？

答：台灣無線台2年前就開始賠錢了，有線電視平台、頻道也都有賺到錢，還有就是因為台灣廣告市場逐漸不好，也被多元媒體吃掉。

不過，有線電視營收獲利會慢慢下降，從前年第4季到去年第3季，有線電視少了13萬戶，將來只會越來越慘。

當有線電視錢賺得越來越少，又為了經營上不能衰退，所以就會少投資在台灣戲劇內容。結果這就變成一個惡性循環，平台提供不好看的劇，當然大家就會退訂。

問：買陸劇版權有比自己製拍便宜？

答：有，我覺得中國OTT自製劇銷售至台灣有線電視比較便宜，一集大概2萬美金而已（約64萬台幣）。

這個數字是超級便宜，台灣劇一集製作費少說也要70萬元台幣，但拍出的品質很差，反而是買版權的內容，品質效果好，內容又豪華。這也是為何台灣剩台語劇還有競爭力而已。

問：你怎麼看中國對影視管制的態度？

答：中國不僅對台劇嚴，對韓劇、甚至是陸劇都很嚴，因此台灣人去大陸也會很怕，怕隨時都會被扣上「台獨」而被封殺。但中國也不會完全排斥台灣人，像最近在中國大陸很的「幸福一家人」，這就是台灣人拍的。

圖片來源：取自各官網、TDC NEWS翻拍重製

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